171.
重聽8mm sky又停在what if next autumn，仍甜美細膩輕盈，check the other side仍迷人的喃喃，........可是怎麼會這樣呢，心情壞到極點。

169.
忽然就想起在汐止午餐，不知道該吃什麼的時候，就會一直走，穿過幾個路口，在賣麵條的粉麵店右轉，然後和老闆娘說「一個炒板條」。回到淡水也沒再吃過好吃的素食炒板條，但又不會因為這樣去汐止...

170.
颱風天放假，中午登陸，現時也無風雨。讀完借來的桑貝的《紐約．巴黎》、《瑪塞琳為什麼會臉紅》還有《清晨》，真是很需要適切的小小的撫慰...我記得一些短暫的交談，從中辨認出話語的尖銳和企圖；但我想說的從來就不是傷害或寬宥，而是在這些並存的時空裡找到平衡的方式，可以這樣可以那樣，可以從關係裡開脫好好檢視。如果每件事都要拿真誠來抵禦，最後真誠就可以上台表演。輕薄便輕薄吧，薄荷又死去了一次，第三次重新長芽，是澆水太多還是太少，日曬太多還是太少呢，我還在摸索。

168.
夜裡騎車回家沒有穿上外套，已經開始有涼意。停紅燈在車子的廢氣裡感到溫暖。電影起初混亂又迷惑，弄不清發生了什麼事，而在這兩個年輕孩子身上是怎麼了。我想吳俞萱是對的，電影描述著包圍著青春的那些。而青春脆弱又荒蕪。但那場聚會不也是那場無謂的火，彼此需索溫度，在輪流的吸煙，擁舞，扔擲窗戶與椅子，跌倒了就乾脆躺在地上，他人可以輕盈越過。說安全的世界或者奮力要在安全世界做一些徒勞的叛逆可能也都是對的，但我喜歡地圖。「整個世界都已經被命名好了」吳俞萱說，我覺得她說話的樣子很可愛。而電影裡女孩說「她和我們一樣什麼都沒有。」最後那個男孩看見紙張，將石頭拿開，慢慢撥開其上的碎砂，攤開第一折，再攤開第二折。那一刻心裡好緊，不知道為什麼，只知道她可以永遠不需要他了。

Cold Water/Olivier Assayas/French/1994

167.
停好車走上書店時看到音樂廳不知何故排了一長串的年輕孩子，以為有什麼熱門表演，後來才知道原來今天是學校新生報到日。書店快打烊時，一個女孩來結帳，照例問著，有學生證嗎?她非常害羞小聲著說，還沒有拿到…我會意過來，於是說沒關係便打了折扣。她離開後我想著，我們至少差了八歲吧…

168.
謝謝因為離開二十五歲的禮物野草。

「然而現在沒有星和月光，沒有僵墜的胡蝶以至笑的渺茫，愛的翔舞。然而青年們很平安。

「我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋不到身外的青春，也總得自己來一擲我身中的遲暮。但暗夜又在哪裡呢?現在沒有星，沒有月光以至笑的渺茫和愛的翔舞；青年們很平安，而我的面前又竟至於並且沒有真的暗夜。

「絕望之於虛妄，正與希望相同。」

(魯迅，野草)

憶昔午橋橋上飲，座中盡是豪英，長溝流月去無聲，杏花疏影裡，吹笛到天明。
二十餘年成一夢，此身雖在堪驚，閒登小閣眺新晴，古今多少事，漁唱起三更。
　　　　　　　　　　　　　　　　－陳與義，臨江仙．夜登小樓記洛中舊遊

166.
格律什麼的都忘光了，那也還好，厭膩了格律硬要破格的事歷來總也是有人嘗試，大約是必然的吧。在陳映真紀念輯裡看到尉天聰的木柵書簡以這臨江仙做結，「長溝流月去無聲，杏花疏影裡，吹笛到天明」，寫得真好，那是很歡樂很喧鬧的，毫不在乎的隱密快樂吧；第二段則將這樣的快樂成了「一夢」，而「此身雖在堪驚」，不知道是政治上的、身體上的，還是什麼樣年歲歷經的紛擾，縱是有心亦無力的種種。可最後「古今多少事，漁唱起三更」不免眼眶一熱，我偷偷以為要比楊慎那知名的「都付笑談中」來得更好，世事如是，漁樵照常；雖是傷感，但力道平穩靜好，透徹澄明。

再記一段陳映真：

「……我是個平凡的、充滿了許多矛盾和缺點的人。但願他的關切和他對我的、超乎我所能馱負的期待，都成為嚴厲的鞭子和腳前的提燈，使我用功些、謙卑些、誠實些、勇敢些……。」

　

165.
下大雨而驚慌起來，發覺自己隱隱改變了很多，幾乎不可計數。從fn開始留心起來，昨天是S，今天是+0與姐；大家都必須在維持某一種內裡平衡下保持外在的樣子…更換或辭掉的工作、適應的生活等等，我知道我們活在這個年歲，沒有什麼是不可以的了。我們只是不再說那個有重量而顯得不誠實的字，在應付彼此的每日與人際，言談的關心與錯話，消耗並日漸遲緩…雨又大了起來。流浪者可有安棲之處?那些仍空著而昂貴的高樓，會否在大雨之後，漂浮起來，成為遠方的島嶼…

162.
Radio on好慢熱啊，片頭音樂一開始以為將是緊湊而搖晃，但敘事被打散了，看起來像是有一種悶悶的，無事的閒蕩；沒有音樂時變得有點難挨，睡意矇矓。雖然後來遇到一些有趣的人但悶悶的感覺只稍微減緩，而最後因為無法再發動車子，他打開車門，總算讓生日收到的那捲錄音帶繼續播下去，而後在電車進站時穿越軌道，離開。偷偷想說如果舒國治拍電影會不會是這樣。回家路上疲倦又清醒地把數獨解完，腦裡閃爍著那些路上的看來仍會一直無事下去的畫面，最後的音樂卻意外地蠻喜歡。

Radio on/Christopher Petit/UK/1980

163.
那一場實驗在啤酒工場的劇場裡讓雨落下來，雨聲淅瀝而漸遠漸小.....。想著結束的不可避免，竟有衰弱的預感。後來水面湧出的液態氣體，輕輕在表面上拋出煙圈散去，最後成為沼澤一般的稠狀。樂器的簧片振動…有持續的聲響。我覺得那很美，並不溫柔，而有一種粗礪。想起進場時兩位工作人員安置木條、均勻地灑下白色的鹽，也有某種儀式感。開始與結束都在奇異的狀態，不帶意義的運行，純粹而魚貫。

Stifters Dinge/Heiner Goebbels/台北啤酒工場

164.
親愛的醫生應該是愉快的，香川照之在故意跌倒被刑警扶起之際問的那句「你是用愛來扶我的嗎?」我笑得眼淚都停不住。不知道該怎麼說才好，總覺得提出了那麼多問題，有一種慌心的虛弱。西川美和不是要回答的吧，那麼多陰錯陽差(瑛太猜拳猜輸、老人家只是被干貝噎到、急診經驗豐富護士告知的緊張性氣胸處理…)的聚合，也許正如刑警所說「都是你們這些人讓他成為醫生」，也或許如瑛太所說「怎麼樣才算一個醫生」；所謂「正牌」vs「冒牌」的認同機制、城與鄉(不僅醫療或任何資源，更是社會地位、「出走之必然?」、生活方式等種種)的差距與渴望、以及可能是導演最開始想敘述醫病關係(「專業」與「肉身入侵」的不／信賴、依賴或對抗?…)的初心，電影那麼好看以致幾乎忘記那位「正牌醫生」請刑警帶話的問題，「接下來會怎麼辦?」母親是否可以獲得更有人性的照顧?村人仍視為神直至…?或者那個問題該是，揭穿身份之後，伊野醫生還能回到小村嗎?結局不怎麼負責任卻適度安撫觀眾，最終得以鬆口氣；但是問題仍在，即使可能被抹除，可能被掩藏，可能被遺忘。

親愛的醫生/西川美和/日/2009

159.
在看完伊坂幸太郎的《Lush Life》後，忍不住動手畫下事件發生的時間點，打算整理出自己如何被暗示而在時序上感到疑惑的連結點（原來很多事，一開始就被導引成另一種…）；後來吵鬧的去看了還在首輪的inception（好久沒有看首輪，好貴啊），同樣提到艾雪的錯視畫（《Lush Life》正文開始之前的書頁放了艾雪的作品，小說中角色們會經過的仙台車站有著艾雪展覽的大海報）並且成為夢境的可能，Arthur(喬瑟夫高登拉維特)帶著Ariadne(艾倫佩姬)走在無盡的樓梯上經過撿拾紙頁的女孩兩次，在揭示樓梯的謬境時才赫然開展斷裂（後來又一次Arthur在樓梯間裡躲避追殺時再度用了此招）。對我來說這種解釋過程成為某種暗示（或植入？哈哈），因此對許多被視為邏輯不合的（比如kick的定義還是時間點還是在夢裡死亡會如何之類）都可以愉快地穿越，只是整部片的（好吧，姑且叫作「現實」）情節設定短得可以一句話帶過有點讓人傷心…，但愛情的承諾實驗倒是蠻有趣的部分。

Lush Life/伊坂幸太郎/獨步
Inception/Christopher Nolan/USA/2010

160.
看《Jack Smith and the Destruction of Atlantis》之前不知道Jack Smith是誰。看完覺得十分心痛。在Andy Warhol世故老練得到金錢與聲名的同時Jack Smith怪誕華麗狂熱並貧窮而且驕傲，他始終是那個《耀眼的傢伙》和他自己的孤獨溫存，撕開自己與別人，不打算理解世界，只服膺自己的真理…但是美麗，張狂，…他喃喃說著「我想你們從來就不知道自己在對抗的是什麼吧」，「真正的魔術…」，「我期待有人可以用我的創意去…但他們都只複製了表象…」…以及那些我忘記了的殘破句子在《耀眼的傢伙》被拿去全球展示巡迴而他自己連好的拷貝都沒有「…捍衛的某些…而那些愈來愈…遙遠…」。遙遠。他的公寓他所想像的異國風情，他的戲劇生活，他的死。《尋常的愛》裡的粉紅色與綠色，纏繞與飛舞。所有的未完成。

Jack Smith and the Destruction of Atlantis/Mary Jardon/USA/2006

161.
「有時候，我所需要的只是簡單的一瞥，不協調景象中的一處開口，霧中閃現的一抹光亮，人群中相遇的兩位過路客的對話…」

(卡爾維諾，《看不見的城市》)

158.
仍然孩子一樣，妳從台中北上，我們去吃難得不用等待的米朗琪一人一份草莓鬆餅，胡亂閒聊說應該開發三片鬆餅機，以行銷企劃角度還可以打出每購買一份鬆餅就捐出其中1/4份鬆餅給某某機構的玩笑話。我知道我們都不甘心日復一日原地踏步，無論用什麼方式。但生活幾乎沒有不是日復一日，選擇了某些放棄了某些為了某些拼命到底，給事物冠上新名字，坦白地面對欲望和錯誤，追索每一個必要的細節。宇宙在不知名的地方爆炸然後擴散，毀滅到重生以前我想給自己也給妳，沒說出口的其實都已經說了，如果還不夠堅強，就不把自己暴露在承受不住的傷害裡；切身的時候就先置身事外，不去責備孤單而強大，在眾人應和的同時沉默。沒有適用於所有人的準繩，也不用去愛所有人。妳的頭髮留好長了。吃完了鬆餅女孩已經催促了兩次時間，我們起身結帳離開。餐點的價錢足夠我的三天花費，我希望自己盡可能縮減，如果活著就無法避免傷害和被傷害。妳停留短短五小時，也算是一次日常的出軌吧，夏日日落之前搭上返家的車。而我後腦一片模糊的疼痛，在公車上睡著了。

155.
早晨有持續的狗吠，醒來覺得口乾舌燥。讀了五分之一的書還在張牙舞爪，左派和搖滾樂早就被收編啦，其他的只是在等著被收編和安撫。事物都不容易，只是得要整理到什麼程度呢，我畢竟喝著冰咖啡坐在電腦前。狗吠持續到中午。起身去晾衣服。

156.
都曾經從某處經過，標示與未標示的。

157.
(幾乎忘記妳了，我猜妳也是)
(即使意識到不斷湧出來容易生氣得把五官皺成一團的事，還是極力想要區辨出狀態與成因...而妳還是很美。末日過境，妳仍然充滿活力又愉快又溫柔，我們都需要。因為我們都沮喪過了。可以了。)
(無論妳要到哪裡去，使用虛幻字詞對自己的欺瞞也好，我寧願那是妳保有的對世界總是的友善)


　

152.
直到長出青苔只進兩本，星期天被同一人買走。買走的人長相細緻眼睛蒼老，也買了去帝國、想像的共同體和秩序繽紛的年代，和一個學校學生同行。星期一隻身來書店買票並跑了兩趟，早一次售票時間未到，後一次和他道歉因為系統發生錯誤，他說沒關係他還會去另間書店，由於是當天晚上的表演，我沒能幫上忙。

153.
前些日子的不快有了轉折，身處其中便無法判斷反應不及。媽說的自戀與自我膨脹導致的相互擠壓，可以是眾多原因與面相的其中一種，但又想到所謂的完整會不會亦是某種盛氣凌人的假設。

154.
關於這段話我眼睛有點熱，想了很久。
「人們自己創造自己的歷史，但是他們並不是隨心所欲地創造，並不是在他們自己選定的條件下創造，而是在直接碰到的、既定的、從過去承繼下來的條件下創造。一切已死的先輩們的傳統，像夢魔一樣糾纏著活人的頭腦。當人們好像剛好在忙於改造自己和周圍事物並創造前所未聞的事物時，恰好在這種革命危機時代，他們戰戰兢兢地請出亡靈來為他們效勞，借用它們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新的一幕…就像一個剛學會一種新語言的人總是要把它翻譯成本國語言一樣；只有當他能夠不必在心裡把新語言翻譯成本國語言，當他能夠忘掉本國語言來運用新語言的時候，他才算領會了新語言的精神，才算是運用自如。」－－馬克思<霧月十八>

　　

146.
動都不想動卻好難靜下來，空氣的燥熱都肉眼可見，七月了竟然，今年硬是過去了一半。快樂變得很短，而時間很長。感知愈加薄弱破碎。在新竹的7-11裡吃一份沙拉堡，腳邊掉落一隻青色的蟬。店員的對話很鬆散，但彼此彷彿有密語，對話持續。家裡後邊常去的7-11搬到原址隔壁重新開張，空間比原先更大一點，多了桌椅，生鮮(?)飲品類集中四個區塊。不知道為什麼就覺得不那麼想去，好像黏黏的。不得不喝很多水，卻有什麼仍是大量又迅速流失的。確切的說不上來究竟如何的六月結束了，夏天盛開。

147.
過期快一年的駕照換過了，重新上路。到了書店但又不是同樣的書店，又開始站整天腳很痠但自由。林蔭裡蟬鳴轟耳，下了山可以邊騎車邊看日落。因為缺乏掌握時間的能力錯失一場片，借來的書和買下的書同樣進度遲緩，和S的約會也遲到，魔境夢遊二輪都下片了，已經是多天前的大雨。

148.
仍然想著某些片裡的細節...，比如小武把玩著順手拿走的蘋果，站在戲院的對街，胡梅梅問著好不好看的髮型；那麼年輕的劉德華張曼玉在大嶼山漫逛，張曼玉的紅上衣淺色牛仔裙那麼好看她的頭髮紮起，竟然就已經是國際巨星架勢；再見巴西魔術師賭輸了，莎樂美悠然拿著小皮包便出發了，以致在後來的愛的真相裡，老去的魔術師化身天文物理學家，回到巴西止不住的疼痛與困惑，藍孔雀在水溝邊現身…再見巴西的音樂在腦裡重複唱著。在心裡驚呼是十分車站啊!的戀戀風塵，(我覺得也是)侯導最好看的一部片了；小情小愛的教室午休，光線透過紙張於是一切就模糊微小；焉知水粉裡好聽的越南情歌和傻氣的對話；陳凱歌的乾燥的黃土地忽忽拔起的山歌，氣勢耀眼；看到片尾才知道奧森威爾斯自己演出Kane的驚訝（那麼年輕，那麼自負）；忍不住試著辨認台北星期天每一個出現的路口和指標卻沒有認出任何一處，同一區域竟然兩個世界，但沙發上的夢不也是每個人的夢嗎；women without man的充滿迷惑的驚悚，以死亡揭幕的生活，向死亡致敬並獻給死亡，因為生活之不解或無解…哀愁而動人的歌聲，情人之理解與不，想來都是無關的了...。

149.
芝山站的coffee sugar收了...不知道是什麼時候。便宜好喝的熱拿鐵和S對座一人一本塗鴉簿的胡搞，小店但沒有必要察覺陌生人的自由感，大份鬆餅。好了我(們)幾乎要無處可去了。在找不到講座地點時已經滿身大汗，走到湖邊打開筆記本繼續寫信，不遠處的鴨子發出找不到狀聲詞的聲音。有人結婚有人笑著。

150.
回來了又即將離開，我想我也是羨慕M的啊，流浪那麼需要陌生人的信任與善意，以及對陌生人的信任與善意。還有好多事該做，而我沒有勇氣也不適合長期的遠行，一切暫時就先這樣了，給你很多很多的祝福啊希望你一切愉快，雖然很老套。

151.
看起療癒系卡通夏目友人帳，雖然情節十分簡單角色也不像海賊王那樣豐富(太豐富了簡直)，不過「人類無能為力的事太多了」「就算如此也還是有某些事一定要做」，卡通化的妖怪也好可愛啊。(啊啊啊我到底在幹嘛)

　　

『布希亞「想像回憶錄」』碎片撿拾

每件事物都是推銷兜售。權力是……意義是……任何符號都是，你不得不的回應……不是抉擇或是拒絕－－你沒那個精力－－而是個不確定的負向偏好。
你要自由嗎？　我寧可不要……
你要被再現嗎？　 我寧可不要……
你要對自己的生命負責嗎？　 　我寧可不要……
你要百分百的幸福嗎？　　 我寧可不要……

Jean Baudrillard, The Intelligence of Evil or the Lucidity Pact (朱元鴻選譯)


布朗肖(Maurice Blanchot)死了，禮敬致獻不斷湧入。
他將輸掉這場自我抹除的賭局，他的追隨者與評論者，在推崇寂靜之時，卻錯失了保持寂靜的機會。他不可能不察覺，他自己，他的自我抹除反而招來了對他難以遏止的好奇(很反諷，當然!)，一場失敗的好戲喜，一個不在場的矯揉作態。
更何況，實在沒必要由一位哲學家來玩這場(自我抹除)的遊戲。每個人都抹除自己，只不過沒人提起。整個日常生活的歷史就是個抹除的歷史，而且比思想所渴望的消逝更為徹底。未受教育的凡夫俗子，他們成功地自我抹除，布朗肖思想透過對哲學毫無所悉的他們而肉身具現。

Jean Baudrillard, Cool Memories IV (朱元鴻選譯)

海邊的日子在夏天，風有鹽粒。

我也很想念小時候的海。還擅長騎腳踏車走小路，沒有別人，沒有行李；乾燥而潮浪襲來，灘上的日光正盛，外圍是林投園，灘上有馬鞍藤。

回程如果小店不是拉上了鐵門，就進去買一枝冰。

好揮霍。

自此不再有更美麗的，消逝永遠不會被追趕。時間靜止在死去的河豚鼓脹的肚子，並且從來沒能學會游泳；尷尬也好，竟然晃眼長成大人，對某些事仍感到慌心與吃驚，被音樂弄得流眼淚，以為找到什麼。

沒有了。口袋掏空，有一些沙子飄走，有一些還黏著。
　

舊曆五月初六是淡水一年一度的清水祖師遶境，全淡水最重要的日子。路邊有涼飲攤、熱狗攤、布袋戲偶攤、賣汽球、賣帽子(雖然我不知道為什麼要賣帽子)；因為封街，公車都要繞道，騎車也不用戴安全帽因為沒有人會管。遶境的內容沒有一次停下來好好地看，只有發現與時俱進的電音三太子會跳眾多流行新曲，十分厲害。因為公車等好久還不來，連續兩天我都乾脆用走的回家，雖然鞭炮聲大得讓人頭痛，好幾次想避開隊伍但隊伍太長了而無法；期間看到類似美國花車的農夫自動戲偶，表演特技的鋼管女郎，龍隊獅隊的表演倒是都沒碰上。因為傳說中落鼻祖師顯靈落鼻造成萬人空巷而在發生地震時救了大家，還有其他等等等等的事蹟，所以每年都要來一次萬人空巷的活動。不過我也聽到一些有趣的對話：

「這幾天都沒有辦法進貨，貨車開不進來。」英專路書店的店員說。
「你看那邊，放一顆炮是你一星期的酒錢。」買蔥油餅時隔壁的阿伯對另一個阿伯說。
　
我所擔心的是，所謂俗民與信仰的文化的保存如此種種，最後會不會都僅是所謂的「文化資產保存者」的關注目標，而與日常大眾一點不相干了。