其實那也沒有很重要(對吧?)

如果安東尼奧尼每一個場景和鏡頭都是精準的，這部已經是最"親民"的電影還是有很多我無法理解的部分；我喜歡尾聲那群打起隱形網球的男女，荒謬地要攝影師將隱形網球拾回，而攝影師走到大家等待的（預期中的）位置，撿起了（眾人想像中的）球，作勢在手上拋了拋，扔回球場。

觀眾（如我）怎麼知道是網球呢，明明球從來沒有出現在畫面中（球拍也沒有）。對打男女的動作，發球的姿勢，眾人有節奏的頭的轉向，諸如此類；甚至人們能夠從發球的角度，勁道，幻想出球的拋物線，預定落下的位置－－如此球是存在的，不，而是，沒有球也可以打球。如此一來球很重要嗎？

攝影師因為女人執著地要拿回底片而好奇自己究竟"shot"什麼，平時他可以任意對女模吼叫／跨坐在她們身上，多少少女想在他鏡頭下顯影；在和執意拿回底片的女人調情並給了假底片之後，急忙洗出底片檢查比對其中細節，發現，耶，怎麼順著女人視線望去，樹叢裡有槍（還真的是"shot"）。他還以為自己救了倒霉的男人，愉快地和再度送上門的兩名少女滾在一起相互剝去衣服…接著才發現，咦怎麼，最後女人遠去的那張照片，腳邊好像躺著一個人。他放大。再放大。照片可以拼湊出什麼?

他回到現場。晚上。沒錯那裡倒著一個男人，正是當時和女人一起親密地在公園裡的男人。

事情到這裡好像水落石出了，但是沒有。

(我是攝影師。)
(我需要知道，真實。)
(然而什麼是真實呢。)

他的朋友，他的太太(?)，其實一點也不在意這件事，是又怎樣呢，你報警了嗎。
他似乎看見女人因此跟蹤她卻來到一個演唱會現場，貝斯手對音箱很不滿意瘋狂地把貝斯砸了，把貝斯柄折斷拋到台下，他在一團混亂中搶到了並逃出門外，來到櫥窗前又把它扔了。他去找他朋友，一個迷幻藥派對。他睡著了。
他再回到現場。早上。屍體不見了。


(我要離開倫敦。)
(之後就自由了。)

(自由要做什麼?)




blow-up
Michelangelo Antonioni