【全文轉載】無所提示／黃碧雲

無所提示／黃碧雲

連音樂都無法承受的安靜晚上
是不是那一對孿生子的父母
在孩子哭泣的間隙
想到人類的過去與將來
還是我聽樂與怒的年輕隔室居
理性生活的青年
每天七時三十分準時起床
晚上九時才回到家開打開
樂與怒吵它一個半個小時
如果對生命有所疑惑
起來與入睡都無所提示
只有周末時我的好青年
才和一群年紀相約的吵它
三五個小時的樂與怒
夾雜著他們的哈哈哈， 下下下
周末的夜晚總是太長
在房子吵完就到外面酒吧吵
回來的時候已經是翌日的下午
不然是我樓上的安德魯父子
房子幽暗是一個畫室或是圖室
早上五時是安德魯兒子吧聽到他的腳步聲
他是否會渴望一個階級的消失
另一個的勝利對安德魯來說
「不是在俄羅斯嗎， 已經一個世紀了」
是茜茜莉亞嗎美麗老寡婦
我自己一個人她說但我記得見過她推著一個很老很老的男子
男子無話每天聽到他大聲呻吟叫痛
後來就靜了茜茜莉亞變成了一個人
門窗關得緊緊的
老是覺得世界就是一個威脅
如果問關於革命
茜茜莉亞可能還記得內戰
西維爾街上有幾多屍體
店子都沒有食物賣
我們讀歷史以為西班牙內戰與理想有關
但茜茜莉亞當時和其後及一生
並不恐懼死亡只是害怕肚餓
因此房子總是堆滿食物
嘰咯腳每天嘰咯的上去上班
晚上十一時就嘰咯的回家
從來沒有聽見他的聲音
除了他拐杖和假腳的
如心跳的進移
在所有可以預期的聲音之中
午夜一時星期六晚上房子還亮著燈
傳來了英特納雄耐爾
——曾經是我們的——曾經是我的
《國際歌》(1)

我們曾經一無所有
我們曾經相信我們是世界的主人
我們曾經以為這是最後的鬥爭
我們以為明天答允所有

回憶到底要多少次才失去原來的面貌
那場雨要下多少年我們的身始乾透
北京戒嚴我們在一個殖民地的女皇公園呼號 (2)
軍隊進城我們在三千公里外列隊遊行
進場我們總無法拒絕嘉年華
離去我們在北京大學空蕩的宿舍找尋絕食青年
無法打開日以繼夜我們的眼睛無法打開
廣場還有人結婚的時候有人就打了瞌睡

新華門變了下跪的台階 (3)
西單可否還有人記起民主牆 (4)
經過木墀地的時候可曾知道後來會開槍
復興門外大街沒甚麼不過是記得一個故人

來年一個極為炎熱的夏天
故人遠走房子關掉
隔壁說阿私出國去了自從那件事情
你要不要坐下來吃一片西瓜

來年每個極為炎熱的夏天
日頭一日比一日短
橙霧愈近乎綠
在一個紫色的暴雨早晨我發覺早生花髮

之前我們總以為站在對的一方
其時我們找尋容易記認的影像
那其為粗糙虛假的民主女神豎立 (5)
都是人民英雄不過有人爭奪要更加英雄

怎能說老早已經知道結局
怎能說除了燃燒沒有別的出口
怎能說死者是歷史必索的祭品：
曾經發生更熱烈的發生而且會再發生

發生與發生之間有忘記與新生
言語與詩之間有停頓
廣場與廣場之間以年隔的火焰
圍牆在狂喜之中倒下另一更高的哭牆隔開

一種沉默憤怒與另一
無變的歷史傷口

蓮生總說她的一九一九 (6)
她的燦爛後來成為她臉上的沉默印記
她開口說話的時候靈魂總在他方
後來我知道原來她比她的肉身老早衰亡

抉心自食，本味何能知的孤獨者 (7)
我們不知道他的一九二六
紀念劉和珍那個示威被殺的女學生
不過是他的墓碣文上一陣重複的劇痛

一九七六在中國
離城阿私願意記起唐山大地震
知青回京毛澤東君的死亡
還是廣場上鮮花與詩抄，同時萎謝 (8)

「每一次都有人是第一次」
「每一次我都以為是最後」
「每一次嘿都不過有人自作多情」
「每一次都感覺唯一，知性冷酷。」

廣場已經非常炎熱
如果嫌糠髒的話不如進入北京飯店洗一個澡
或大吃大喝抽他媽的一口煙
我丟你的革命老頭子這是我的新世界

其實我們不過在等待
其實我們不過在詛咒可怖無定的將來
其實如果事情不發生的話
我們不過是偶然說起隨機碰合

傷痛就是我的成全
死亡是無邪的祭禮

城牆著火的時候我們如小孩在牆邊奔跑
無法分辦恐懼與快樂的大喊

「坦克殺人了」
在我耳邊那個遙視遠方的我
自此我成了那個人
這個前我聽到那個人冷冷的說

「是裝甲車不是坦克車，裝甲車主要作運
輸偵察而非作戰用的。」

那一個夜晚非常長
長得跨越了年代與世紀
小牙說那時候我還是個孩子
我的同代人一個又一個的肉身成灰

張手成空我知道捕風捉影
俯首無語從此說幻言虛
低眉順耳我以為同流與對逆等同
一個四月的早晨我寫下我的第一篇悼屍文

其後我們參予一個前進遊行
行進的人多停下被遺忘的人揚棄歷史
因為只有矩離能夠言語
只有陌生才相信接近

蓮生時常問眼前的梨子大
還是遠方的坦克更為誘惑
如果漸長日久的痛楚在手心
再激烈而眾多的死亡都無法打開

所有的一個

怎能說是欺騙
相信就是完成
情願是劉和珍而非那個悼屍人
懷疑者無路可走除了自斷其足

自吃其心

後來有人問起去國的阿私
我說其實我不認識
那年之後北京再也沒有太陽
灰濛濛的藍黑雨在晴朗的冬日毛毛的吃掉

整個再也不懂哀慟的
奔馳之城

那個晚上一睡二十年
小翼醒來一恍旗燒營毀
直昇機在她窗前盤繞
她聽到槍聲她想其實和爆竹沒兩樣

一樣零細
一樣隨處散落

那個晚上一轉記二十年
小翼總覺得髮間有一間無法清楚的空白
冷冷焦焦明明森森
甚麼都沒有小翼從此每個黎明的晨早四時

一如四月
她知道了某一開始

廣場突然關了燈
預告所有的離開
除了坦克軋軋的輪聲
沒有更殘忍的寂靜

小翼只是非常疲倦
在殘忍的空間入睡
後來爭論屍體的多少
小翼無法解釋，一個就已經是所有

一個就足以讓我們成為可恥的倖存者
一個無法離開就足以控訴我們的怯懦
一個就足以隔開屍體與悼屍人
一個行進，一個停下並揚棄

「如果我們都死了誰會記得那一間無法清楚的空白？」
「如果我們都死了誰知道光榮與怯懦共存？」
「如果我們都死了那些書寫歷史的代言

人如何明白，手心和坦克，沒比沒更大更痛。」
你們還年輕，小牙笑說，只不過我比你們更年輕，更容易記得和判定。

自此花髮與沉默共長
自此同行者遠離
自此日漏日空
斷足吃心者長夜幽閉

不久一個安靜的下午
良心拷問者來叩我的門
說那個晚上你離開就是出賣
我說請坐我老早知道你會來

不久預演一幕改名換主的悲喜劇
公子想我也要有我的角兒
良心拷問者說當年你也攜錢上北京
公子想原來此一時彼一時

才離開飛機著地的時候我們都拍掌
忘記了我們不知散落何方的同學們
阿離寫了不知內容的悔過書
使良心拷問者每年的六月四日晚上派發

不久盛夏正炎
外相訪港的一個遊行日
那個晚上我家來了一個小偷
並發生可怕的暴力事件

我們記得的不過是生活的微細事件
以自己的方式出賣歷史的宏大
後來我沒有再見到良心拷問者
她與其他人一樣上班，賺錢，衰老

那個黎明將亮即將了二十年
帶血板車飛快的在我們面前掠過
廣場已經空無一人的時候
小翼在我的房間醒來並離開

我們還有著最後的一頓午餐
芥茉鴨掌春花炒蛋還有一瓶如子彈爆發的可樂
要完成的經已完成無可寰轉
我們包起我們可能最後的一口白飯

陽光花花王府井大街安靜無人
我們背著行李閃縮前進
和我最後渡過我們還相信的最後一個晚上
小游在其後的房間數算從來沒有見過那麼多的錢

阿離被捕之前還安慰我們說定的來
便衣站在我們面前偷聽我們驚慌的遺言
面孔幾乎貼著臉與臉
我們說不如讓我們說一個大笑話

每一次回憶都大笑不止
每一次覆述就失去多一次
每一年再喊叫一次就愈為空洞
其後我拒絕每年六月四日的良心檢查

來年王府井大街一樣人擠人擁
來年天安門廣場一樣有人放風箏
來年各人歸各人的命運
風流雲散

雄仔繼續在銅鑼灣街頭叫咪
阿蔡一次一次的競選失敗
Q 仔賺了一千萬又輸了多一千萬
小游背著個chanel 手袋去看歌劇我說你不如省點買層樓

其實不那麼唯一
柏林之後有布拉格的絲帶廣場
那一年除夕我們在立法局門口喝香檳
慶祝羅馬尼亞的壽西斯古被槍殺

後來去到柏林他們在賣圍牆石
布拉格他們說變得極其貪婪可厭
那個所謂獨裁者壽西斯古
審判他的臨時所謂軍事法庭不過是他舊日的隨行者

戲還在上演但角兒已經不是我們的了
老左派我們的社會良心啟蒙者陳映真在寂靜之中病危
反對全球化保衛皇后碼頭前輩你會否參加
我們之間會有社運經驗的都可以幫你的忙

我情願在房間寫我的第三四五六篇悼屍文
為我的長兄或時常令我流淚不止但我並不認識的楊德昌
一個嚕囌長氣的編輯
或偶一失足跌死的一個前行人

並在寫下悼文句號的一刻
見到那個無法相信她會跟我一樣的那個我
聽到了唱了二十年的《國際歌》
明天永不到來但歌唱明天的人總還在

小牙永遠沒有耐性將一句話說完
小謙說沉默就是罪惡
小智恨不得吞吃這個可咒詛的世界
在被關閉在精神病院之前你可否為我寫一個入院介紹書

不能輕言放逐
因為從來沒有人要我離開
但在一個從來沒有人知道怎樣讀我的名字的國度
我疲倦的良心與沮喪都得到暫時的安息
沒有人問我關於北京
除了那極可觀的奧林匹克
沒有人知道那場盛大的誤會
他們自有他們的錯過
現在他們忙於挖掘被國家軍槍殺者的骨頭
忙於拆掉現稱獨裁者佛朗高將軍的銅像
忙於永遠讓他們很忙的飲酒跳舞

每年的宗教巡行
四月有聖周六月有蘿西奧
開著吉卜賽人的蓬車
拖著聖母像到村落朝聖
忙於說話忙於親吻
忙於將大紅玫瑰別在鬢旁
忙於穿禮服戴帽騎馬
忙於永遠的節日
這樣他們必可以無痛記起
一九三六至三九年內戰的創傷
一八零八年被法軍侵佔時
戈雅畫下極可怖的戰爭畫
從八至十六世紀，天主教徒與摩爾人進行的漫長宗教戰爭
二至四世紀被羅馬人侵佔
每個國度都有多人死亡的瘟疫，餓荒，戰爭
人類歷史不過記下各種死亡方式與受苦
以各種美麗的紀念
所有的音樂詩歌不過都是希望與安魂
建築記下征服與奴役
舞知道肉身的暫時
畫見到靈魂的降臨
人性並不可能
但人並不因此放棄追求
所以我們總要相信這是最後的鬥爭
總要相信有更為美好的將來
一個死去的時候還有別一個
死去的二十年就是另一個的成長

(1) 《國際歌》：不要說我們一無所有／我們要做天下的主人／這是最後的鬥爭／團結起來到明天／英特格雄耐爾／就一定要實現
(2) 一九八九年五月十九日，北京宣告實行戒嚴令，軍隊入城
(3) 一九八九年四二十二日，學生前往北京新華門下跪遞請願書
(4) 一九七八年西單體育場的一堵一百米的圍牆，貼滿要求民主改革的大字報。被視為中國民主運動的開端。後稱「北京之春」。
(5) 一九八九年五月三十日，天安門廣場學生豎立一個十米高的民主女神像
(6) 見鍾玲玲《愛蓮說》
(7) 見魯迅《墓碣文》及《紀念劉和珍君》
(8) 一九七六年四月五日，群眾前往天安門廣場張貼詩抄，紀念周恩來總理的逝世。其後政府大舉拘捕前往天安門廣場表達意願的人士。後稱「四五運動」「天安門事件」。



轉自
http://imchi.blogspot.com/2009/06/blog-post_09.html

有時候會想著侷限性是怎麼回事，判斷、蒐集、整理然後歸結出的脈絡，在哪種程度上不堪一擊。時間既然在關係的條件下才俱意義，歷史便是關係的整合描述，而細緻的歷史考證，是掌握在某些記憶、日記、眾多瑣碎的片簡裡反覆參照，而其實成為某種建立與製造。於是《松鼠自殺事件》成為一則這樣的有趣故事：(不知道是否真的)失憶的日本男人與(不知道是否真的)他的婚外情台灣女人，因為(不知道是否真的)婚外情被發現而想轉換心情旅行，來到(不知道是否真的)南美洲的小島。

窪塚洋介問著，我怎麼相信你是May?
顏穎思反問，我怎麼相信你真的失憶?一個人怎麼可能真的忘記呢…
(「你失憶了倒輕鬆!什麼事都要我一個人記得嗎?」)
(「如果真的是這樣，我們可以放棄一切重新開始…」)

失憶後兩人以日語和英語交談，而失憶前是多是中文和日語。窪塚洋介在九月便佈置著聖誕樹的旅館打電話給妻子April，問著，我還能回去嗎?April說，當然可以啊。

「你想起來什麼了嗎?」「你究竟還記得什麼?」

「我覺得一切都很詭異。」「說不定我們只是在原地轉圈。我們還在台灣。」他說。「最該被懷疑的是你吧!」May回吼。有趣的是那個夢裡，想自殺的國王戴著松鼠頭套，卻出聲叫著我是人類啊不要殺我，窪塚洋介說我怎麼相信你，你有人類證嗎。扮裝舞會上，人人戴著各種面具，他要了一杯長島冰茶，女侍問著，你扮什麼?一個男人?真實就在這裡徹底成為表演，或者是，所有事物都以呈現的表演而成為製造完好的真實…

末了我很喜歡他遠遠地不出聲問我們認識嗎，顏穎思也不出聲以脣語輕輕說i don't think so的表情，彷彿失憶的那人是她。顏穎思的聲音作為旁白出現「在雪山分手的戀人，要隔八億光年才能見到對方一面」，而窪塚洋介說，沒有人告訴過你，光年是距離的單位嗎?

可是距離與時間，在「八億」這個難以數算的數字裡做為單位，有什麼分別嗎?八億年／八億光年之後，一切會變成什麼樣子呢，八億年前呢?(欸，台灣史上溯三國，也不過是不到兩千年前，八億年不過是個愉快的幻想，大概等同把「永恆」略微具體化，八億光年就變成牛郎織女的神話。)然後會否一切空曠，荒蕪，如同小島的沙漠化，以一種進程，邁向不可免的毀滅必然…

(只好拿正讀著的小說對白來作結：)

「唔，相信我：再沒有了。」
「再沒有完美的時光了?」
「沒有了。」

(Jean-Paul Sartre, La Nausee)



松鼠自殺事件／吳米森／台灣／2006

pic:
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fAen60788000

172.
對面三樓在空了好多年之後，在颱風天搬來了新的住戶。巷子也不大，周圍幾戶人家只要趴在陽台都彼此看得好清楚，老舊的建物格局大多都方方正正，還有一模一樣的大門與樓梯(是說，新的建物好像也都是一模一樣的大門與樓梯…)。

對面三樓的隔壁，有個捲髮的阿桑會在晚上出來抽煙。因為樣子太有戲劇感，每次看到我都忍不住在心裡上演黑道裡德高望重(呃，總之是類似教父等級)老輩對年輕一輩有種冷漠而熟練的狠勁之類內心戲…(也只能在自己貧乏的電影經驗裡想像)。巷子後邊還有一年到頭都在施工的下水道工程(嗎?)，填了又挖挖了又填(事物無作用力的永恆輪迴…)；一個阿婆不是坐在門口的摩托車上，就是在巷口的椅子上；一隻從來不知道是誰家的黑白貓，總是狀甚慵懶親暱地趴在車蓋上。

173.
不太明白，但很有意思，暫時擷在這裡：

真我（既）不是這樣，（也）不是那樣。祂是不可捉取，因祂不可被捉取的；不毀壞，因祂是不可毀壞的；不可執著，因祂是不可攀緣的；無束縛，無所動搖，無所損傷。

《大林間奧義書》4.2.4

171.
重聽8mm sky又停在what if next autumn，仍甜美細膩輕盈，check the other side仍迷人的喃喃，........可是怎麼會這樣呢，心情壞到極點。

169.
忽然就想起在汐止午餐，不知道該吃什麼的時候，就會一直走，穿過幾個路口，在賣麵條的粉麵店右轉，然後和老闆娘說「一個炒板條」。回到淡水也沒再吃過好吃的素食炒板條，但又不會因為這樣去汐止...

170.
颱風天放假，中午登陸，現時也無風雨。讀完借來的桑貝的《紐約．巴黎》、《瑪塞琳為什麼會臉紅》還有《清晨》，真是很需要適切的小小的撫慰...我記得一些短暫的交談，從中辨認出話語的尖銳和企圖；但我想說的從來就不是傷害或寬宥，而是在這些並存的時空裡找到平衡的方式，可以這樣可以那樣，可以從關係裡開脫好好檢視。如果每件事都要拿真誠來抵禦，最後真誠就可以上台表演。輕薄便輕薄吧，薄荷又死去了一次，第三次重新長芽，是澆水太多還是太少，日曬太多還是太少呢，我還在摸索。

168.
夜裡騎車回家沒有穿上外套，已經開始有涼意。停紅燈在車子的廢氣裡感到溫暖。電影起初混亂又迷惑，弄不清發生了什麼事，而在這兩個年輕孩子身上是怎麼了。我想吳俞萱是對的，電影描述著包圍著青春的那些。而青春脆弱又荒蕪。但那場聚會不也是那場無謂的火，彼此需索溫度，在輪流的吸煙，擁舞，扔擲窗戶與椅子，跌倒了就乾脆躺在地上，他人可以輕盈越過。說安全的世界或者奮力要在安全世界做一些徒勞的叛逆可能也都是對的，但我喜歡地圖。「整個世界都已經被命名好了」吳俞萱說，我覺得她說話的樣子很可愛。而電影裡女孩說「她和我們一樣什麼都沒有。」最後那個男孩看見紙張，將石頭拿開，慢慢撥開其上的碎砂，攤開第一折，再攤開第二折。那一刻心裡好緊，不知道為什麼，只知道她可以永遠不需要他了。

Cold Water/Olivier Assayas/French/1994

167.
停好車走上書店時看到音樂廳不知何故排了一長串的年輕孩子，以為有什麼熱門表演，後來才知道原來今天是學校新生報到日。書店快打烊時，一個女孩來結帳，照例問著，有學生證嗎?她非常害羞小聲著說，還沒有拿到…我會意過來，於是說沒關係便打了折扣。她離開後我想著，我們至少差了八歲吧…

168.
謝謝因為離開二十五歲的禮物野草。

「然而現在沒有星和月光，沒有僵墜的胡蝶以至笑的渺茫，愛的翔舞。然而青年們很平安。

「我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋不到身外的青春，也總得自己來一擲我身中的遲暮。但暗夜又在哪裡呢?現在沒有星，沒有月光以至笑的渺茫和愛的翔舞；青年們很平安，而我的面前又竟至於並且沒有真的暗夜。

「絕望之於虛妄，正與希望相同。」

(魯迅，野草)

憶昔午橋橋上飲，座中盡是豪英，長溝流月去無聲，杏花疏影裡，吹笛到天明。
二十餘年成一夢，此身雖在堪驚，閒登小閣眺新晴，古今多少事，漁唱起三更。
　　　　　　　　　　　　　　　　－陳與義，臨江仙．夜登小樓記洛中舊遊

166.
格律什麼的都忘光了，那也還好，厭膩了格律硬要破格的事歷來總也是有人嘗試，大約是必然的吧。在陳映真紀念輯裡看到尉天聰的木柵書簡以這臨江仙做結，「長溝流月去無聲，杏花疏影裡，吹笛到天明」，寫得真好，那是很歡樂很喧鬧的，毫不在乎的隱密快樂吧；第二段則將這樣的快樂成了「一夢」，而「此身雖在堪驚」，不知道是政治上的、身體上的，還是什麼樣年歲歷經的紛擾，縱是有心亦無力的種種。可最後「古今多少事，漁唱起三更」不免眼眶一熱，我偷偷以為要比楊慎那知名的「都付笑談中」來得更好，世事如是，漁樵照常；雖是傷感，但力道平穩靜好，透徹澄明。

再記一段陳映真：

「……我是個平凡的、充滿了許多矛盾和缺點的人。但願他的關切和他對我的、超乎我所能馱負的期待，都成為嚴厲的鞭子和腳前的提燈，使我用功些、謙卑些、誠實些、勇敢些……。」

　

165.
下大雨而驚慌起來，發覺自己隱隱改變了很多，幾乎不可計數。從fn開始留心起來，昨天是S，今天是+0與姐；大家都必須在維持某一種內裡平衡下保持外在的樣子…更換或辭掉的工作、適應的生活等等，我知道我們活在這個年歲，沒有什麼是不可以的了。我們只是不再說那個有重量而顯得不誠實的字，在應付彼此的每日與人際，言談的關心與錯話，消耗並日漸遲緩…雨又大了起來。流浪者可有安棲之處?那些仍空著而昂貴的高樓，會否在大雨之後，漂浮起來，成為遠方的島嶼…

162.
Radio on好慢熱啊，片頭音樂一開始以為將是緊湊而搖晃，但敘事被打散了，看起來像是有一種悶悶的，無事的閒蕩；沒有音樂時變得有點難挨，睡意矇矓。雖然後來遇到一些有趣的人但悶悶的感覺只稍微減緩，而最後因為無法再發動車子，他打開車門，總算讓生日收到的那捲錄音帶繼續播下去，而後在電車進站時穿越軌道，離開。偷偷想說如果舒國治拍電影會不會是這樣。回家路上疲倦又清醒地把數獨解完，腦裡閃爍著那些路上的看來仍會一直無事下去的畫面，最後的音樂卻意外地蠻喜歡。

Radio on/Christopher Petit/UK/1980

163.
那一場實驗在啤酒工場的劇場裡讓雨落下來，雨聲淅瀝而漸遠漸小.....。想著結束的不可避免，竟有衰弱的預感。後來水面湧出的液態氣體，輕輕在表面上拋出煙圈散去，最後成為沼澤一般的稠狀。樂器的簧片振動…有持續的聲響。我覺得那很美，並不溫柔，而有一種粗礪。想起進場時兩位工作人員安置木條、均勻地灑下白色的鹽，也有某種儀式感。開始與結束都在奇異的狀態，不帶意義的運行，純粹而魚貫。

Stifters Dinge/Heiner Goebbels/台北啤酒工場

164.
親愛的醫生應該是愉快的，香川照之在故意跌倒被刑警扶起之際問的那句「你是用愛來扶我的嗎?」我笑得眼淚都停不住。不知道該怎麼說才好，總覺得提出了那麼多問題，有一種慌心的虛弱。西川美和不是要回答的吧，那麼多陰錯陽差(瑛太猜拳猜輸、老人家只是被干貝噎到、急診經驗豐富護士告知的緊張性氣胸處理…)的聚合，也許正如刑警所說「都是你們這些人讓他成為醫生」，也或許如瑛太所說「怎麼樣才算一個醫生」；所謂「正牌」vs「冒牌」的認同機制、城與鄉(不僅醫療或任何資源，更是社會地位、「出走之必然?」、生活方式等種種)的差距與渴望、以及可能是導演最開始想敘述醫病關係(「專業」與「肉身入侵」的不／信賴、依賴或對抗?…)的初心，電影那麼好看以致幾乎忘記那位「正牌醫生」請刑警帶話的問題，「接下來會怎麼辦?」母親是否可以獲得更有人性的照顧?村人仍視為神直至…?或者那個問題該是，揭穿身份之後，伊野醫生還能回到小村嗎?結局不怎麼負責任卻適度安撫觀眾，最終得以鬆口氣；但是問題仍在，即使可能被抹除，可能被掩藏，可能被遺忘。

親愛的醫生/西川美和/日/2009

159.
在看完伊坂幸太郎的《Lush Life》後，忍不住動手畫下事件發生的時間點，打算整理出自己如何被暗示而在時序上感到疑惑的連結點（原來很多事，一開始就被導引成另一種…）；後來吵鬧的去看了還在首輪的inception（好久沒有看首輪，好貴啊），同樣提到艾雪的錯視畫（《Lush Life》正文開始之前的書頁放了艾雪的作品，小說中角色們會經過的仙台車站有著艾雪展覽的大海報）並且成為夢境的可能，Arthur(喬瑟夫高登拉維特)帶著Ariadne(艾倫佩姬)走在無盡的樓梯上經過撿拾紙頁的女孩兩次，在揭示樓梯的謬境時才赫然開展斷裂（後來又一次Arthur在樓梯間裡躲避追殺時再度用了此招）。對我來說這種解釋過程成為某種暗示（或植入？哈哈），因此對許多被視為邏輯不合的（比如kick的定義還是時間點還是在夢裡死亡會如何之類）都可以愉快地穿越，只是整部片的（好吧，姑且叫作「現實」）情節設定短得可以一句話帶過有點讓人傷心…，但愛情的承諾實驗倒是蠻有趣的部分。

Lush Life/伊坂幸太郎/獨步
Inception/Christopher Nolan/USA/2010

160.
看《Jack Smith and the Destruction of Atlantis》之前不知道Jack Smith是誰。看完覺得十分心痛。在Andy Warhol世故老練得到金錢與聲名的同時Jack Smith怪誕華麗狂熱並貧窮而且驕傲，他始終是那個《耀眼的傢伙》和他自己的孤獨溫存，撕開自己與別人，不打算理解世界，只服膺自己的真理…但是美麗，張狂，…他喃喃說著「我想你們從來就不知道自己在對抗的是什麼吧」，「真正的魔術…」，「我期待有人可以用我的創意去…但他們都只複製了表象…」…以及那些我忘記了的殘破句子在《耀眼的傢伙》被拿去全球展示巡迴而他自己連好的拷貝都沒有「…捍衛的某些…而那些愈來愈…遙遠…」。遙遠。他的公寓他所想像的異國風情，他的戲劇生活，他的死。《尋常的愛》裡的粉紅色與綠色，纏繞與飛舞。所有的未完成。

Jack Smith and the Destruction of Atlantis/Mary Jardon/USA/2006

161.
「有時候，我所需要的只是簡單的一瞥，不協調景象中的一處開口，霧中閃現的一抹光亮，人群中相遇的兩位過路客的對話…」

(卡爾維諾，《看不見的城市》)

158.
仍然孩子一樣，妳從台中北上，我們去吃難得不用等待的米朗琪一人一份草莓鬆餅，胡亂閒聊說應該開發三片鬆餅機，以行銷企劃角度還可以打出每購買一份鬆餅就捐出其中1/4份鬆餅給某某機構的玩笑話。我知道我們都不甘心日復一日原地踏步，無論用什麼方式。但生活幾乎沒有不是日復一日，選擇了某些放棄了某些為了某些拼命到底，給事物冠上新名字，坦白地面對欲望和錯誤，追索每一個必要的細節。宇宙在不知名的地方爆炸然後擴散，毀滅到重生以前我想給自己也給妳，沒說出口的其實都已經說了，如果還不夠堅強，就不把自己暴露在承受不住的傷害裡；切身的時候就先置身事外，不去責備孤單而強大，在眾人應和的同時沉默。沒有適用於所有人的準繩，也不用去愛所有人。妳的頭髮留好長了。吃完了鬆餅女孩已經催促了兩次時間，我們起身結帳離開。餐點的價錢足夠我的三天花費，我希望自己盡可能縮減，如果活著就無法避免傷害和被傷害。妳停留短短五小時，也算是一次日常的出軌吧，夏日日落之前搭上返家的車。而我後腦一片模糊的疼痛，在公車上睡著了。

155.
早晨有持續的狗吠，醒來覺得口乾舌燥。讀了五分之一的書還在張牙舞爪，左派和搖滾樂早就被收編啦，其他的只是在等著被收編和安撫。事物都不容易，只是得要整理到什麼程度呢，我畢竟喝著冰咖啡坐在電腦前。狗吠持續到中午。起身去晾衣服。

156.
都曾經從某處經過，標示與未標示的。

157.
(幾乎忘記妳了，我猜妳也是)
(即使意識到不斷湧出來容易生氣得把五官皺成一團的事，還是極力想要區辨出狀態與成因...而妳還是很美。末日過境，妳仍然充滿活力又愉快又溫柔，我們都需要。因為我們都沮喪過了。可以了。)
(無論妳要到哪裡去，使用虛幻字詞對自己的欺瞞也好，我寧願那是妳保有的對世界總是的友善)


　

152.
直到長出青苔只進兩本，星期天被同一人買走。買走的人長相細緻眼睛蒼老，也買了去帝國、想像的共同體和秩序繽紛的年代，和一個學校學生同行。星期一隻身來書店買票並跑了兩趟，早一次售票時間未到，後一次和他道歉因為系統發生錯誤，他說沒關係他還會去另間書店，由於是當天晚上的表演，我沒能幫上忙。

153.
前些日子的不快有了轉折，身處其中便無法判斷反應不及。媽說的自戀與自我膨脹導致的相互擠壓，可以是眾多原因與面相的其中一種，但又想到所謂的完整會不會亦是某種盛氣凌人的假設。

154.
關於這段話我眼睛有點熱，想了很久。
「人們自己創造自己的歷史，但是他們並不是隨心所欲地創造，並不是在他們自己選定的條件下創造，而是在直接碰到的、既定的、從過去承繼下來的條件下創造。一切已死的先輩們的傳統，像夢魔一樣糾纏著活人的頭腦。當人們好像剛好在忙於改造自己和周圍事物並創造前所未聞的事物時，恰好在這種革命危機時代，他們戰戰兢兢地請出亡靈來為他們效勞，借用它們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新的一幕…就像一個剛學會一種新語言的人總是要把它翻譯成本國語言一樣；只有當他能夠不必在心裡把新語言翻譯成本國語言，當他能夠忘掉本國語言來運用新語言的時候，他才算領會了新語言的精神，才算是運用自如。」－－馬克思<霧月十八>

　　

146.
動都不想動卻好難靜下來，空氣的燥熱都肉眼可見，七月了竟然，今年硬是過去了一半。快樂變得很短，而時間很長。感知愈加薄弱破碎。在新竹的7-11裡吃一份沙拉堡，腳邊掉落一隻青色的蟬。店員的對話很鬆散，但彼此彷彿有密語，對話持續。家裡後邊常去的7-11搬到原址隔壁重新開張，空間比原先更大一點，多了桌椅，生鮮(?)飲品類集中四個區塊。不知道為什麼就覺得不那麼想去，好像黏黏的。不得不喝很多水，卻有什麼仍是大量又迅速流失的。確切的說不上來究竟如何的六月結束了，夏天盛開。

147.
過期快一年的駕照換過了，重新上路。到了書店但又不是同樣的書店，又開始站整天腳很痠但自由。林蔭裡蟬鳴轟耳，下了山可以邊騎車邊看日落。因為缺乏掌握時間的能力錯失一場片，借來的書和買下的書同樣進度遲緩，和S的約會也遲到，魔境夢遊二輪都下片了，已經是多天前的大雨。

148.
仍然想著某些片裡的細節...，比如小武把玩著順手拿走的蘋果，站在戲院的對街，胡梅梅問著好不好看的髮型；那麼年輕的劉德華張曼玉在大嶼山漫逛，張曼玉的紅上衣淺色牛仔裙那麼好看她的頭髮紮起，竟然就已經是國際巨星架勢；再見巴西魔術師賭輸了，莎樂美悠然拿著小皮包便出發了，以致在後來的愛的真相裡，老去的魔術師化身天文物理學家，回到巴西止不住的疼痛與困惑，藍孔雀在水溝邊現身…再見巴西的音樂在腦裡重複唱著。在心裡驚呼是十分車站啊!的戀戀風塵，(我覺得也是)侯導最好看的一部片了；小情小愛的教室午休，光線透過紙張於是一切就模糊微小；焉知水粉裡好聽的越南情歌和傻氣的對話；陳凱歌的乾燥的黃土地忽忽拔起的山歌，氣勢耀眼；看到片尾才知道奧森威爾斯自己演出Kane的驚訝（那麼年輕，那麼自負）；忍不住試著辨認台北星期天每一個出現的路口和指標卻沒有認出任何一處，同一區域竟然兩個世界，但沙發上的夢不也是每個人的夢嗎；women without man的充滿迷惑的驚悚，以死亡揭幕的生活，向死亡致敬並獻給死亡，因為生活之不解或無解…哀愁而動人的歌聲，情人之理解與不，想來都是無關的了...。

149.
芝山站的coffee sugar收了...不知道是什麼時候。便宜好喝的熱拿鐵和S對座一人一本塗鴉簿的胡搞，小店但沒有必要察覺陌生人的自由感，大份鬆餅。好了我(們)幾乎要無處可去了。在找不到講座地點時已經滿身大汗，走到湖邊打開筆記本繼續寫信，不遠處的鴨子發出找不到狀聲詞的聲音。有人結婚有人笑著。

150.
回來了又即將離開，我想我也是羨慕M的啊，流浪那麼需要陌生人的信任與善意，以及對陌生人的信任與善意。還有好多事該做，而我沒有勇氣也不適合長期的遠行，一切暫時就先這樣了，給你很多很多的祝福啊希望你一切愉快，雖然很老套。

151.
看起療癒系卡通夏目友人帳，雖然情節十分簡單角色也不像海賊王那樣豐富(太豐富了簡直)，不過「人類無能為力的事太多了」「就算如此也還是有某些事一定要做」，卡通化的妖怪也好可愛啊。(啊啊啊我到底在幹嘛)